龙向梅，儿童文学作家、诗人

《从前有一个故事：龙向梅童话集》入选2022年度爱阅童书100；

《寻找蓝色风》入选2017年度爱阅童书100。

(资料图片仅供参考)

第一次见面，龙向梅就给了我一个大大的拥抱。后来她说，来之前其实有一点点紧张，可酒店的房门一打开，竟有一种相见如故的感觉。

她步子轻快地走进房间，四处看了看，“这里住着还好吧？”然后又走到阳台，指着柳叶湖中央的一个岛说：“那个岛可以上去玩的。要不我们现在去岛上吧？”

“啊，可是，我们还要采访呢。”

“唉，也是。要是不用采访就好了。”

去岛上采访的想法从脑中闪过，但见时间已经有点晚了，就没有说出口。

我住的这间共和酒店是来常德之前龙向梅帮我订的，它坐落在柳叶湖边，从我的房间望出去，满眼都是蓝绿蓝绿的湖水，好似在水上荡漾。柳叶湖往南，沅江穿城而过，河边景致优美，有绵延数里的诗墙，还有古朴的老西门和步行街。陶渊明笔下《桃花源记》里的武陵，便是今天的常德。龙向梅很喜欢这个宜居的花园小城，她需要这样安静的环境来生活和创作。

▲ 酒店风景

定居常德之前，龙向梅总在搬家。小时候父亲是水利建设者，长大以后，先生做的也是水利相关的工作，有时候一年要住几个省。或许因为经历了太多的离别，龙向梅格外珍惜人与人之间的情谊，内心世界也敏感细腻丰富。而这种充沛的情感，正是滋润她童话创作最重要的源泉。在龙向梅充满奇幻想象的故事和诗意的文字里，流淌着最为动人的温情与美好。

龙向梅从小喜欢写作，早年主要写诗歌、散文等成人文学，当写下第一部童话作品《寻找蓝色风》时，儿子已经十岁了，距离她最早萌发创作童话的想法，也过去了七年。在那之后，龙向梅的儿童文学创作之路总的来说是顺利的，《寻找蓝色风》获得“大白鲸”原创幻想儿童文学奖的特等奖。她后来的长篇、短篇童话和诗歌，也不断斩获文学奖项。去年，她最新出版的作品《从前有一个故事：龙向梅童话集》获得“陈伯吹国际儿童文学奖”最佳文字奖。前不久，组诗《声音里住着小野兽》又获得“小十月文学奖”诗歌组金奖。

面向广阔的柳叶湖，我们完成了下午的采访。龙向梅像小学生终于写完了作业，兴奋地拉着我去湖边散步。第二天上午，我们达成了心愿，和几个朋友一起坐船去了湖上的小岛，下午又把城里逛了个遍，还吃了常德米粉。临走前，龙向梅在河街一个画家朋友的店里买下一幅常德特有的麻质画，一定要送给我。

两天的相处终要结束，我们在酒店大厅里说了再见，心里一下子都空落落的。

走在回房间的走廊上，我心里想着，是一个至真、至纯、至善的人，写出了这些至真、至纯、至善的作品。

1

《从前有一个故事》

爱阅公益 ：《从前有一个故事》（5册）由五个独立的短篇童话组成（《什么也没有的故事》《住在屋顶上的小人》《为你长一棵樱桃树》《皱巴巴的城市》《留守人间的精灵》），为什么选择了这五个故事？ 龙向梅 ：这五个故事都具有我个人的童话风格，篇幅和故事的感觉也比较接近。《什么也没有的故事》获得“小十月文学奖”童话组金奖后，我就把作品给我的代理谢逢蓓看了，她很喜欢，想做一个童话套集，让我再给她几个风格相近的作品。除了《留守人间的精灵》是后来写的，其它的都之前就写好了，创作于2019到2021年之间。之后谢逢蓓又找到了广西师范大学出版社上海公司的编辑杨仪宁，杨仪宁第一次读《什么也没有的故事》都读哭了，特别喜欢，她们很快达成了一致的想法，就这样开始做了。 爱阅公益 ：你觉得这几个故事算是什么风格？ 龙向梅 ：比较富有东方特色吧，充满想象和诗意。主题也都是很温暖的，充满爱的。还有就是语言文字的气息比较接近。 爱阅公益 ：五篇里面有自己比较偏爱的吗？ 龙向梅 ：整体都比较喜欢，但最喜欢的可能还是《什么也没有的故事》和《住在屋顶上的小人》。不少朋友也是这么跟我说的。不过也有不同的看法，比如我有一个写儿童文学的朋友，就特别喜欢《皱皱巴巴的城市》，每次给我打电话就说，“我可喜欢这个故事了！”还有 一些人跟我反馈，说他们看这些故事都特别感动。 爱阅公益 ：那你自己写的时候的状态呢？ 龙向梅 ：我写完这几个故事之后，特别是《什么也没有的故事》，心里都特别空，很伤感。写完就一直坐在那里，沉到故事里面去了，出不来。几个小时，甚至几天都被那种情绪萦绕、包围。《什么也没有的故事》里的“故事”就像人生一样，小兔子走了，狮子走了，小女孩走了，老奶奶也走了，只留下一个空空的“故事”在那里。虽然最后它成了一个永恒的故事，但我心里还是很伤感。 爱阅公益 ：那后来是怎么走出来的？ 龙向梅 ：不，那种感觉其实是轻盈而美的，让人的内心变得饱满。记得写完《住在屋顶上的小人》后，我听着李荣浩的《麻雀》，在窗前坐了一个多小时，感觉真的看到猫头鹰驮着屋顶小人走了，我的童年，我失去的时光都一点点远去。 爱阅公益 ：你说《住在屋顶上的小人》和自己的童年经历息息相关。能跟我们聊一聊这段经历吗？ 龙向梅 ：写《住在屋顶上的小人》的时候，头脑里的画面就是我儿时住过的那个高高的屋顶。我的家乡在湖南中部一个叫湄江的地方，那里的老式民居是有着高大堂屋的土砖建筑，有阁楼、地窖，有青瓦的屋顶。我很小的时候，不满周岁就离开了家乡，到八岁才回来住了一年。 这一年对我的影响很大，因为这是完全不同的两个世界，风俗、语言、环境、人事都变了，我有很多的不适应，很多的恐惧和幻想，因为一到晚上，那种房子的结构比较昏暗，黑森森的地窖，阁楼，各种老式的雕花家具，房子一间又一间，给人无数的想象空间。我那时就觉得阁楼、地窖、屋顶上都住着小人，有些地方还住着妖怪。这个故事可以说是我那个时候想象的延伸，也是对童年的一种回望。 爱阅公益 ：是如何从这些画面和想象去建构故事的呢？ 龙向梅 ：我想写一个关于屋顶小人的故事很久了，但一直没有去写。刚好那段时间在写短篇童话，笔很顺。笔顺的时候，随便什么想法都容易写成故事。然后突然想起这个屋顶小人，酝酿了一下，提笔就写了。 “‘屋顶是离天空最近的地方。’每当高个子萨男仰望天空的时候，他就会这么想。他经常一个人枕着手臂躺在屋顶的瓦片上，惬意地望着漫天的云卷云舒和来去自由的飞鸟。”我起笔的时候，都会用比较特别一点的语言，让自己进入到那个画面和故事里，然后慢慢写下去。也没有认真地去构思，就是一边写一边想。 爱阅公益 ：比如去取甜酒之类的情节呢。 龙向梅 ：这是我童年记忆里印象比较深的。我们的堂屋，一大家子二三十个人，过年的时候特别热闹。酿甜酒、酿米酒、打豆腐……这种记忆的场景特别多。 爱阅公益 ：写短篇童话都不做整体的构思吗？ 龙向梅 ：分几种。有的是有了点子直接写，有的做了简单的构思，也有的做了详细的构思。但我发现我写得好的，反而是没太构思的。 那个阶段如果写得很顺，随便一句话、一个词语都能想到很多东西，故事很随意就流动起来了。如果很久没写了，还真得去认真构思一下才写得出来。 爱阅公益 ：所以如果每天都写，就会有这种写作状态，比较容易写？这种一万多字的，要写多久？ 龙向梅 ：我的短故事基本都是在一天内完成初稿的，很少拖到第二天。如果有一万多字，实在累了，我会先把尾给结了，中间就先略掉一些，必须要一口气完成。我发现凡是一气呵成的，故事的气息感就特别好，整个故事也比较好，停停顿顿就不行。 如果是中篇，两三万字的，就得分好几天写。但我会选在一个比较好的点上停，第二天再接着写。但是也不能停太长时间，要短时间内写完。 爱阅公益 ：中间不太能做其他的事情。 龙向梅 ：对，所以我写长篇的时候，不能受干扰的。如果那一段时间我有很多事务，有活动，我绝对不会去安排长篇创作。 爱阅公益 ：你说《什么也没有的故事》的创作，就是从随手敲下“什么也没有的故事”开始的。能跟我们分享一下创作过程吗？ 龙向梅 ：对，那一段时间的写作状态非常好，思维是饱满而流动的，每天都写。但有一天坐下来以后，却发现并没有什么可写的，大脑里空空如也，于是随手在电脑上敲了一句：什么也没有的故事。但我想，既然是一个故事，它总得有诞生的时候吧。然后很随意地写下一句话：“从前有一个故事，它出生在故事国，它刚出生的时候只是一个小小的点，它没有名字，没有内容，什么也没有……”然后故事的感觉一下就来了，我决定要为一个什么也没有的故事写一个故事。一边写，思维一边快速地流动起来，这也是一个“故事”成长的路线。 我写短篇故事经常都是这样，在开头会马不停蹄地写下去，写到几百字上千字以后才会出现感觉，有一个故事的走向。然后回过头去快速地构思，让故事发展下去。越往后就越有感觉，我喜欢一口气写到结尾，然后再去修改。 爱阅公益 ：编辑杨仪宁跟我说，这套书刚出版的时候，销售不尽如人意。后来获得深圳读书月“年度十大童书”、 “陈伯吹国际儿童文学奖”等一系列奖项和推荐，才慢慢开始被大家看见，开始加印了。书出版后，你关注销量吗？ 龙向梅 ：我基本不过问这些，不知道这样好不好，个人的性格吧，生活中我也是一个不管账的人。这个书稿我给代理谢逢蓓后，就不管了，很信任地由她操作。而且责编杨仪宁他们都非常用心。我相信书刚刚出来也会有一个过程，我的心思没有停留在这个上面。作家不就是写吗？我唯一的想法就是把作品写好，然后交给编辑，他们把书做好，把图配好，各尽其责吧。 爱阅公益 ：这套书里的插图还挺好看的。 龙向梅 ：是的，Monica Liaw（廖苡甯）的插画非常好，很有氛围感，和故事完美契合，灵动而唯美。有时候，人和人之间、人和书之间有着奇妙的缘分。Monica是杨仪宁之前在上海国际童书展偶然认识的，她觉得Monica的画非常适合这些故事，于是第一时间联系了她。谢逢蓓长期从事童书国际版权，她也找了很多国外童书作为参考，大家商量下来，都觉得Monica的插画最适合。于是就有了最后的呈现。

▲《什么也没有的故事》内页‍‍‍‍‍

爱阅公益 ：听说你不太喜欢做宣传推广活动？ 龙向梅 ：是的。我喜欢藏在故事的背后，看着外面的世界，不希望别人都盯着我看，那样会让我紧张。

2

童话里的情感力量

爱阅公益：你是从小就喜欢写作吗？

龙向梅：小学三年级开始老师就要我们每天写日记，最开始是要求三百字，后来是四百、五百，越来越多。因为很怕老师，每天老老实实写，小时候又喜欢玩，只想着快点写完了好出去玩，因此就把写作业的时间极力压缩，练就了什么小事都能写，而且写得快的本领。后来就发现写东西是一件很容易也很愉快的事。

初中以后每次写作文都非常开心，对文字很敏感，自己也会尝试着写故事。初中毕业那会儿，因为学校也是转来转去，感觉很迷茫，在心里跟自己说，以后长大了就写作算了。冒出这样一个念头，自己也吃了一惊，像一个不可告人的秘密。后来就一直写各种各样的文章，诗歌、杂文、随笔、小说都写，从高中开始发表作品，后来基本没停止阅读和写作。

爱阅公益：儿童文学的创作是怎么开始的？

龙向梅：我到2008年才真正接触到长篇幻想儿童小说，当时因为一个出版社的朋友要我帮忙改编外国儿童文学名著，第一本是《彼得·潘》。那一刻什么感觉呢？一下子豁然开朗，感觉整个世界被一束光照亮。原来我写了这么多年，都没有找到属于自己的方向，一下子就认定了儿童文学，知道这是我将来要走的路。

不过后来因为带孩子和工作的原因，并没有真正启动，而是做了大量的阅读和学习，到2015年才开始真正动笔，第一个作品就是长篇童话《寻找蓝色风》。

爱阅公益：《彼得·潘》特别打动你，是因为很喜欢这个故事？

龙向梅：就是这种风格的长篇儿童幻想小说，我之前都不知道有。小时候也看过一些童话，都是被简化过的故事，并没有特别打动我。后来长大了看的都是成人文学，也从没想过要写儿童文学，或者说不知道要写儿童文学。但看了《彼得·潘》后就感觉被击中了，我太喜欢这种幻想文学了，觉得这样的故事自己也能写。

爱阅公益：从想写儿童文学，到真正开始写，中间隔了七年？

龙向梅：对，2008年的时候我儿子三岁，需要带孩子，又要工作，加上总是在路上跑来跑去，各种事情也多，没有成片的时间创作。不过在陪伴儿子成长的过程中，看了大量的绘本和外国儿童文学名著，还有很多的外国动画电影等等。这七年都是在不断地积累。

也不是刻意说要等这么多年，就是到了那个时候，才突然觉得我要写了。其实在这之前也尝试着写了一点童话，但是都没找到感觉。正儿八经地写，就是《寻找蓝色风》，想写一个女娲造人时被丢弃的泥人，他在三百万年后苏醒，去寻找灵魂变成真正的人的故事。当时没有太多的儿童文学写作经验，初稿虽然一个月完成了，但修改了一年多。

爱阅公益：写完之后呢？

龙向梅：写完就去投稿，抱着很大的希望。可投了四五家，包括申请扶持，家家都不中，很沮丧，焦虑，没了方向。我觉得我已经竭尽所能了，如果这个不被认可，对信心的打击是极大的，让我无所适从。

后来我就自己在网上搜，搜到了“大白鲸”原创幻想儿童文学奖。我投过去，就得了特等奖。真是柳暗花明，感觉自己获救了。他们打电话通知我，我还不信，心想这骗子水平可真高，我随便投个稿都能找到我的电话，还什么特等奖。

爱阅公益：这次获奖对你的影响很大。

龙向梅：非常大。整个人生一下子变得光明了。后来写了《生气的小茉莉》，投给大白鲸，又获了一等奖。写《生气的小茉莉》是什么一个情况呢，还挺好玩的。当时一件事让我气坏了，气得想要消失掉。但很奇怪的是，在这么气的情况下，大脑里居然还有故事语言在流动：“小茉莉一生气就会凭空消失。谁也不知道她去了哪里。”当时正好是晚上，看着窗外的月亮，补充一句，“只有月光知道。月光是一只猫的名字。”

我马上一字不差地把这句话写了下来，头脑随即就形成了一个生气的小女孩儿气得消失掉，最后千方百计回来的故事。接着我就开始写故事，也不气了。那天刚好我弟弟他们从广州过来，要凌晨两三点钟才能到，我说那我干脆就一口气写到两三点吧，那一个晚上就写了将近一万字。然后第二天又写，第三天又写，一个星期就把初稿完成了。

爱阅公益：这么快！

龙向梅：是的，我一口气完成的。为了快速结尾，就跳过了一些东西，很多地方“略略略”，写了将近六万字，后面修改的时候又扩充了。

爱阅公益：为什么一定要先写了结尾？

龙向梅：这样我心里就会很安稳。如果故事的结尾已经写了，回过头去修改的时候，会有一种很好的状态。如果我的故事没有顺着这一口气结尾，我可能就停在那里了，继续写的时候也会不流畅。所以我的故事在初稿时必须尽快结尾，跳过所有的障碍，哪怕后面再花大量的时间慢慢修改都可以。

爱阅公益：《寻找蓝色风》和《生气的小茉莉》的整体结构有些相似，主人公都是为了抵达某个地方，经历了一系列的故事，里面有很多经典长篇童话的元素。

龙向梅：寻找和回归，好像是很多童话故事的主题和结构。英雄的离家和回家是创意写作的经典线路，也是好莱坞的经典模式，我写的时候也没有刻意去做，但看多了，顺理成章有时就会写成这样一个走向。说到这里我还想问问你，你觉得这样好吗？

爱阅公益：我感觉也没有好不好，但你已经写了两本这种类型的了，之后或许也可以考虑其他的模式？

龙向梅：嗯，是的。两个故事里，我认识的小孩子好像更喜欢《生气的小茉莉》，有个小朋友看了七遍，就放在枕边。有一次到长沙跟朋友聚会，几个小朋友不停地跟我说里面的小细节，我都快忘记了，他们全记得。

爱阅公益：我也更喜欢《生气的小茉莉》，主题很特别，小茉莉的形象也很生动。

龙向梅：可能因为它是一口气完成的，气息上也更连贯。

爱阅公益：写完一个故事以后，自己会有感觉写得好还是不好吗？

龙向梅：我一写完就知道这个故事好不好，就是根据我当时的情绪和气息判断的。如果写了一个好故事，写完的时候情感是不同的。我完全融到故事里面去了，自己也被打动，有种走不出来的感觉。还有就是写的时候情绪饱满，一气呵成，那我就知道这是一个好故事。

为什么童话打动人，我觉得正是因为作者把自己的情感完全融入进去了。我在写故事的时候，一定要调动这种情绪，自己就变成了里面的一个人物，故事自然而然就写得很生动。这些情感，小读者都能感受得到的。如果只是为了写故事而写故事，可能就会缺少这种情感的力量。

还记得我在写《皱皱巴巴的城市》的时候，写到某一句话，心里就会突然一沉，有种痛痛的感觉。

爱阅公益：你好像对老城、老房子，特别有感觉。

龙向梅：我喜欢这些有年代感的东西。有沉淀的、有回忆的，很温暖的东西。一代又一代的人在老城里生活，每一步，都是踏在先人走的路上。在博物馆里，看到小杯子、小罐子、玉器、金器等等，我都会想，几千年前是谁用过的？酒杯还在，人去了哪里？金银玉器还在，手去了哪里？

3

诗意的流淌

爱阅公益：创作从长篇开始，后来是什么时候开始觉得要写短篇的？

龙向梅：因为我儿子。他们学校每学期订刊物，大概三四年级的时候，他就自己订了《儿童文学》。订了两年之后，他有一天突然问我：“妈妈，你什么时候上《儿童文学》啊？”

我没当回事，过了一会儿，“妈妈，你什么时候上《儿童文学》？”

问了好多次。我只好说：“妈妈以后会写的，肯定会上《儿童文学》的。”

结果第二天第三天他还问，连续问了一个星期。因为他特别喜欢《儿童文学》。我实在没办法了，就让他把所有的《儿童文学》都给我搬出来，“行，妈妈看看，帮你写。”我就开始琢磨怎么写短童话。看了几天，就开始写。我跟儿子说，妈妈先给你写一百个故事，然后就去投稿，一定上《儿童文学》。

我已经开始写了，他还在不停地问，很着急。他认为你今天写了，明天就能登上去。我说妈妈还得写啊，我要写一百个。后来不行了，因为他天天追着我上刊，写了大概二十多个，就去投稿了。投的时候，还写了一封短短的信，把我这个情况给他们讲了，说我本来打算写一百个再给你们投的，但是我儿子等不及了。

我就是投到《儿童文学》的公共邮箱，他们居然很认真地看了，编辑饭饭很快就给我回信，说好喜欢你的故事啊……看到之后我好开心，一下子就放心了，就跟儿子说：“哎，没事了啊，可以上刊了啊。”

爱阅公益：登的是哪个故事？

龙向梅：《花田奶奶的神秘包裹》。

爱阅公益：啊，我很喜欢这个故事。

龙向梅：那段时间写了很多这种故事，有好的也有不好的。我选了几个好一点的投给他们。那些故事我后来其实大多数都没有拿去投稿。有的人可能觉得，既然写了，还是要想办法去刊发。但我想的是，我的作品肯定有好的，有不好的，不好的故事就让它们沉在冰山的下面就好，不需要浮上来，把尖尖托起来就可以了。所以我还有好多早期的故事在草稿箱里，也不想去翻了。

爱阅公益：之所以有尖尖，是因为有大量的冰山下面的积累呢。《花田奶奶的神秘包裹》感觉又是另一种类型的故事，特别幽默。

龙向梅：我的故事有两种风格，一种就是比较诗意唯美的，情感丰富，一种则是故事线比较曲折、跳跃，幽默好玩的。

爱阅公益：你是如何决定是写长篇，还是写短篇的？

龙向梅：我的创作是分阶段的，有时候一个阶段专门写短篇童话，有时候一个阶段专门写诗歌，有时候一个阶段我会努力去创作长篇。不同的文体所需要做的准备是不同的。比如长篇，我得先找到一个要写的点子和故事，然后构思好，或者先写写开头。不过有时候写短篇的时候，写着写着，感觉体量是一个长篇故事的体量，就有可能由一个短篇转为中长篇了。这个时候我会好好想一下，构思好了以后再接着写。对我来说长篇写作和短篇写作是两种不同的写作方式。

爱阅公益：你的短篇童话里，常出现一个“交换”的主题。（就是偷取别人的什么东西/或者对别人做什么事，自己就能获得好处，但别人会因此受到伤害。最后往往因为别人的善意，“主人公”改变了主意）比如《鞋尖朝外》《鸡皮疙瘩落满地》《闪电里的薄荷糖》等，这类故事特别吸引你？

龙向梅：我喜欢在童话里面传递爱和温暖，希望那些“恶”最终被“善”感化和消融。至于“交换”主题，自己并没有太意识到，被你一提出来，我一想，果真也是。不过如果同一个主题多次出现，那一定不是好现象，以后不能再“交换”了，哈哈。

爱阅公益：另外你也喜欢写“非人类”和人类之间的交往，纯真、善良的友谊。

龙向梅：对，这个倒是喜欢。人类和非人类的交往本身就具有童话气质，和动物，和精灵，和小妖都可以，这样故事就会在童话世界里发展起来。而且我喜欢在我的故事里传递一种纯真的、善良的、美的、充满爱的东西，不知道是不是我小时候常常幻想和小精灵交往的原因。另外我从小就很看重友谊，我很多朋友都是一辈子的，彼此之间都特别好。

爱阅公益：就比如《闪电里的薄荷糖》这个故事，“薄荷糖”（小妖的名字）也太好了。

龙向梅：这个故事我自己也很喜欢，写得很美。可能也是我自己性格的呈现，别人对我好，就想掏心掏肺地去感激别人。

爱阅公益：你是如何训练和打磨自己的文字的呢？心目中好的文字是什么样的？

龙向梅：我觉得写诗歌是一种比较好的训练文字的方法，它会让语言变得干净、凝练、灵动，变得有韵律和节奏。我心目中好的文字是精准生动、富有个人特性的，大概就是这样的吧。

我喜欢修改故事，对文字也会反复地打磨，没完没了，每隔一段时间去看，总会发现可以修改的地方，所以故事完成以后我一般会放上很长一段时间才拿出来。即使一些获奖的作品，回头去看又会发现很多问题。

爱阅公益：“姑婆山”出现在你的不少故事里。这个地方有什么特别含义吗？

龙向梅：姑婆山并没有特别的含义，它只是我虚构的一个幻想世界里的一座山。我在几年前创作了一系列关于泥巴街的故事，包括《闪电里的薄荷糖》《强盗的书》都是这个系列里面的。我为此虚构了一个泥巴街的世界，那是一个有妖怪和精灵出没的地方，有一条古怪的街道，里面有很多稀奇古怪的店铺，几乎每一个店铺都有故事发生，我为这个世界画了地图，森林、山脉、河流、农场、精灵和妖怪居住的地方。这样方便我在创作这一系列故事的时候能快速地进入到这个世界中，能对应到故事发生的场所，不要老是去想地名和环境。姑婆山就是其中的一座山而已，名字也是随意取的，仅仅想让它听上去特别一点。

爱阅公益：你在创作手记里提到，书房的门上、电脑上、墙上，都贴有醒目的字条：“每天先写两千字。”是每天都必须写两千字吗？

龙向梅：这我可得解释一下。我不可能长期每天都写两千字，如果一直这样，那我可不得了了。这只是在一个阶段里，一种最理想的写作状态，也是我最向往的一种状态。有一种细水长流又永不枯竭的感觉。但我没法长期坚持，只能在某一阶段里保持持续的创作状态。

如果一段时间里我每天写了两千字以上，灵感就会非常多，语言也会非常流畅，能写出很好的故事。我的好作品都是在这种持续创作的状态中写出来的。当然，真正有感觉的时候，两千字是一个起步，一般会有五六千。但也要控制，持续写太多的话会很累，而且很快就枯竭了。

我在门上墙上写上提示语，是为了让自己尽可能地延长这种状态。我经常会被一些事务打断，就终止了这种状态，有时会停滞很长一段时间。我是一个很容易被干扰的人，重新去启动的时候，又得花费很多的时间和精力。

爱阅公益：灵感来源一般有哪些？

龙向梅：主要是平时的生活、阅读和想象，有时候是某一件事、某一个点子的触发，有时候会刻意地寻找。我觉得灵感是可以去找的，打个比方想写诗歌了，我那段时间就会刻意去酝酿我的诗意，进入那种诗意的写作状态中以后，慢慢就发现每天都有东西写。

爱阅公益：如何酝酿出这种状态呢？

龙向梅：我会有一个启动。比如这段时间我想写诗歌了，那我得先静下来，不要有太多杂事，然后开始阅读。我会看契合我的风格的文本，也会朗读出来，让头脑里有语言流动。

等有了感觉就开始慢慢地动笔，第一首可能写的不好，但是你会发现，第二首、第三首……慢慢就进入状态了。我还会用音乐、画面等方式营造氛围，当进入物我两忘的状态以后，就不再需要寻找灵感了，诗意开始流淌，就能写出很多诗。

看到有一个问题是问我多长时间写一首诗，这个很难说，因为我是一片一片写的。一段时间里，我可能写很多。但停下来以后，就一首都没了，很长时间一首也写不出来。

我写短篇也有这种感觉，情绪酝酿出来了，就会有成片的收获。

爱阅公益：你说过诗歌写作对你的童话写作影响很大，具体是哪方面的？

龙向梅：主要是语言上的。我觉得诗歌很美、很灵动，我的童话里，你可能也会感受到。

爱阅公益：看到你以前写了好多爱情诗。

龙向梅：是的，写了好多。都在冰山下面了。我自己是一个喜欢在文字里蕴藏情感的人，爱情更好表达。

爱阅公益：那是什么时候开始从成人诗转成儿童诗的？

龙向梅：童诗前两年也有尝试，但从去年开始才写得比较多。这些年一直写儿童文学去了，诗歌停了很久，我经常想，能不能把童话和诗歌结合起来，写出很有诗意又有童话感的诗歌来呢？转变的过程也是寻找视角和语言的过程。

爱阅公益：你的组诗《声音里住着小野兽》获得“小十月文学奖”诗歌组金奖。能跟我们分享一下创作过程吗？

龙向梅：那天写诗的时候，听到屋檐下的滴答声，无意间写下了一首《滴答滴答》。然后我就想到，每一个声音的背后，应该都有很多东西吧。咕噜咕噜、叽叽喳喳、吧嗒吧嗒……这些被我们忽略的声音里面，都有什么呢？如果把想象的触角打开，就可以发现很多细微的美，那些小野兽也会一一登场，棕熊、狮子、麻雀、夜行兽……那些看见或者看不见的地方，有着全世界的小野兽推动的星辰和宇宙。于是我一口气写了很多关于声音的诗歌。

后来得知这组诗歌获得“小十月”的金奖，我好激动啊，马上进入状态，灵感迸发，哗啦哗啦写了一个多月，总共一百来首，包括森林系列和小野兽系列，然后还写了稀奇古怪的街道系列等等。当然后面会反复打磨修改。写诗的感觉特别好，整个心里都变成非常的纯净和美好。

爱阅公益：写这些诗坐在家里就可以，还是要去外面走走？

龙向梅：坐在家里就可以，因为已经有很多积累了。

4

在路上的童年、少年和青年

爱阅公益：你是在湘西的酉水河畔长大的？

龙向梅：我的童年基本上都是在湘西的酉水河畔度过的。我爸是水利建设者，我不满周岁就去了那里，八岁回老家住了一年然后又出去了。在酉水河畔度过的时光是很美好的，有非常自由的童年，比较原生态，野生野长，大部分时间都是玩，是对各种生活和游戏的体验。

我们的学校就是在大山脚下，有一条小溪穿过校园，下课就可以去溪里玩，放纸船，翻螃蟹，捉虾，打水仗，摘野花野草，在山上玩“官兵抓强盗”，每天都很开心。同学们来自全国各地，交往中有很多新奇的东西，大家也都玩得特别好。我对那里的感情很深，童年给了我明亮的底色。

爱阅公益：你的童话里也有很多与自然相关的元素。

龙向梅：是的，我基本上都是在大自然中长大的，家里不管我的学业，只要我开心就好。每天和小伙伴们一起玩，春天有春游，秋天有秋游，夏天都泡在河里游泳，经常和同学爬山，我爸每年也会带我们进几次大山，采摘猕猴桃、板栗什么的。很自由。后来在城市生活久了，我最喜欢的还是来自森林的那种气息。

爱阅公益：小时候喜欢读书吗？

龙向梅：小时候读的书并不多，因为没有太多的书籍可供阅读，就是学校的小小图书馆可以借阅的一些儿童刊物，比如《儿童文学》《少年文艺》《小溪流》等，也有《格林童话》《安徒生童话》、郑渊洁童话、民间故事之类。

爱阅公益：小时候就比较敏感，情感比较丰富？

龙向梅：对，很敏感，对各种事情情感比较丰富。写作的人情感应该都很细腻、丰富，很容易被触发。

爱阅公益：你的作品中，经常有老奶奶的形象，跟祖辈的关系很亲吗？

龙向梅：跟外婆的感情很深。你之前说到“交换”，我八岁的时候看着外婆一天天老去，就有一个很强烈的愿望，希望能拿我的一部分生命跟她交换，让她活得更久一点。

记得那时，妈妈做的饭，如果有一粒小米虫，我很任性，那碗饭就不吃了，但如果是外婆做的，我就悄悄扒开，继续吃。

外婆家跟我们家隔了一座很大的山，我为了去看外婆，八岁就独自一人翻山。其实我胆子很小，但去外婆家我就不害怕了，一路经过森林、黄花地、田野，我跟那些小石头、小花、小草、小鸟说话。每次走山路的时候，大脑里就有很多的语言在流动，绝对没有清晰的文字，但我知道是语言。

我外婆是一个很有神秘色彩的人，我写到老人形象时经常会想到她。不过很遗憾，因为总是迁徙，和外婆在一起的时间并不太多。

爱阅公益：这样不停地迁徙，对你的心理有什么影响吗？

龙向梅：有好的也有不好的一面。好的方面，是总有新的东西带进来，让自己成长，也因此能更好地适应不同的环境，随遇而安。我后来写作，也跟不同生活环境的撞击有很大的关系。

同时也会有不安，因为总是有离别，总是在告别，就容易伤感。我记得是七岁的时候，我坐在教室里，上课上得好端端的，妈妈就来了。老师把我叫到外面，说你要走了。我就一个人走出了教室，校园里空荡荡的，跟老师说再见的时候，眼泪就流下来了。这样的经历对我也会有一些影响，思想啊，性格啊等等。所以我特别珍惜和朋友之间的情谊，以前跟朋友在一起的时候，我经常想，今天这一面会不会是最后一面。

爱阅公益：毕业以后，都做过什么工作？

龙向梅：做过企业报编辑、水利工程记者、网络运营等，网络运营是在线上帮我哥的公司做。我不喜欢上班，很怕被限制和固定，喜欢过自由的生活。做得最长的一份工作也就三年，然后就得休整很长一段时间。我后来没有去上班还有一个重要的原因，就是除了写作，其他工作都不感兴趣。

爱阅公益：是从什么时候开始，才在一个地方长期住下来的？

龙向梅：2010年，因为儿子要上学前班了，就不愿意漂泊了，在常德定居下来，这里是我连续住得最久的地方。其实我爸老早就调到常德来了，我还在这里读过三年书，只是后来一直东奔西跑。

爱阅公益：为什么最后是在常德定居？

龙向梅：我们单位的一个基地在这里，全国有很多基地，常德是其中的一个。我喜欢小一点的城市，生活节奏比较慢，很安逸，心里很静，人与人之间的相处也融洽，有种诗意栖居的感觉。不过以后也不知道还会在哪里住。

爱阅公益：看到你早期作品的署名是“龙向枚”。

龙向梅：“龙向枚”是我从小读书就开始用的名字，但身份证却是“龙向梅”，后来出版和发表作品时有很多不便，经常要解释，所以现在大多时候都用了身份证的名字。

爱阅公益：这次的问题暂时就这么多了。

龙向梅：我们两个握个手，顺利完成任务了，可以去玩了！

采访时间：2023年3月13日至3月14日